文|魏建梅
『一個十惡不赦的壞人在進行完一次偷盜後，順手將夾在門縫裡的貓咪救了出來』，看到這樣的場景我們通常便不會再認同這一人物的『惡』，反而可能還喜歡上了他。
這就是電影編劇寶典——《救貓咪》一書中所涵蓋的觀點之一，『先讓‘英雄’救貓咪』。
《救貓咪》，是一本編劇界的經典入門教程。
在這本書中，作者佈萊克·斯奈德貢獻了很多關於電影編劇方面的建議。
其中最系統有力的，當屬其總結出的電影劇本的十大類型。
這十大類型分別是『鬼怪屋』型、『金羊毛』型、『如願以償』型、『麻煩家夥』型、『變遷儀式』型、『夥伴之情』型、『推理偵探』型、『愚者成功』型、『被制度化』型、『超級英雄』型。
經過數年的實踐檢驗，我們發現，不管任何一部電影，都可以匹配到這十大類型當中的某一個《爛片也不例外》。
為進行系統驗證，我們統計出目前中國電影票房TOP100的電影，並對其進行了類型劃分。
註：1、嚴格來說，綜藝大電影《爸爸去哪兒》不是真正的電影，所以無法套用上述十大類型。
2、目前正在上映的電影，其票房統計截止到3.28號0點。
『金羊毛』型有25部，接近總數1/3
『金羊毛』型電影大多是主角『上路』尋找某物，歷經艱辛最終發現別的東西——他自己。
在這類影片中，主角所遭遇的一切不是最重要的，重要的是主角從那些事件中逐漸發現對自己的認識，從而得到成長。
『金羊毛』型電影還有三個基本要素：
1、一條『道路』；
2、一個『團隊』；
3、一種『獎品』。
在以上統計的票房TOP100的電影中，符合『金羊毛』型的有25部，接近總數的1/3。
其中國內作品16部，代表作品有《捉妖記》系列、《西遊記》系列、《尋龍訣》《盜墓筆記》等；國外作品有9部，代表作品有《加勒比海盜5》《金剛：骷髏島》等。
國內作品中，像《尋龍訣》《盜墓筆記》《九層妖塔》，以及《功夫瑜伽》這種尋寶影片就是典型的『金羊毛』型電影。
這類電影中，一條『道路』就指離家尋寶探險的這條路，一個『團隊』就是以胡八一或者教授為首的團隊，一種『獎品』便是最原始的願望——尋寶。
但這一『團隊』不管是在路上經歷了多少惡劣的氣候，遭到了多少人的阻撓，甚至最後是否真的尋到寶物，這些其實都是次要的。
影片最後一定是主角們在歷經艱險後得到了自我的成長。
比如胡八一，比如教授，他們都重新對自己或者生活有了新的看法和思考。
國外的探索類、魔幻類等影片其實很多都是典型的『金羊毛』型。
這些影片跟國內『尋寶』類影片相似，也都以『尋寶』為話題。
像《金剛：骷髏島》尋找怪獸存在的證明，《星際穿越》涉足未知星球，都是以探索某一寶物為故事中心。
《加勒比海盜5》也可以看做是一次尋寶之旅，不過傑克船長要找尋的寶物是可以拯救自己、壓制反派薩拉查船長的三叉戟。
最後，傑克船長不僅成功改變了自己的厄運，而且同樣收獲了對自己人生的認知。
『夥伴之情』型19部，『麻煩家夥』型19部，『超級英雄』型17部
在上述表格中，屬於『夥伴之情』型的電影有19部，代表作品有《泰囧》《泰坦尼克號》等；『麻煩家夥』型的電影也有19部，代表作品有《戰狼2》《生化危機：終章》等；『超級英雄』型電影有17部，代表作品有《變形金剛》《美國隊長》《鋼鐵俠》《復仇者聯盟》等。
『夥伴之情』型影片也有三個要素：
1、一個不完整的主人公；
2、一個能使主人公變完整的夥伴；
3、一種復雜情況會迫使兩人分開，但同時這也會讓兩人結合的更緊密。
另外，一開始的時候，夥伴之間是相互厭惡的，但隨著劇情推進，他們誰也離不開誰的事實會慢慢暴露。
實際上，他們都是一個整體中不完整的一半。
《泰囧》就是一個典型的『夥伴之情』型電影。
在影片中，徐朗便是那個不完整的主人公，表面事業有成，但內心卻既自私又自大；使徐朗變完整的夥伴就是王寶，徐朗沒有的單純善良品質，在王寶身上都有。
影片中，兩人因意見不合也確實分開過，但這也使他們在再次相聚後關系更加緊密。
在整個這一過程中，是王寶的『傻裡傻氣』讓隻知利益的商人得到了內心的成長。
除了『男男』組合的『夥伴之情』，愛情類電影也是『夥伴之情』型電影的典型代表。
比如《泰坦尼克號》。
影片中，富家女羅絲是不完整的主人公，窮小子畫家傑克是使她完整的夥伴。
在『泰坦尼克號』沉船之際，傑克為救羅絲，把羅絲送上救生船，這時兩人分開。
後來，羅絲因放不下傑克，返回船艙去尋找並救下他。
這時，相聚後的兩人關系也更加親密。
傑克雖然是窮小子，但他身上那種單純有愛的品質卻讓富家女既收獲了愛情，也得到了內心成長。
因此最後，完成使命的傑克也註定會離開人世。
這也是『夥伴之情』型電影的一個套路。
『麻煩家夥』型電影有兩個基本元素：
1、主角跟我們一樣是普通人；
2、主角必須使出渾身解數才能解決麻煩。
而且，主角越普通，麻煩越大，挑戰越艱難才是這類影片的看點所在。
比如《戰狼2》。
主角冷鋒在一開始就因違紀被退役。
原本可以過自己生活的他卻不料又被卷入非洲戰亂。
沒有忘記軍人職責的冷鋒決定孤身前往，救援深陷其中的同胞難民。
除了《戰狼2》，《紅海行動》《湄公河行動》這類主旋律影片都是『麻煩家夥』型影片。
『超級英雄』型和『麻煩家夥』型影片正好相對，它指的是超人發現自己身處平凡世界。
這類影片以國外影片居多，國內幾乎沒有。
像《變形金剛》《美國隊長》《鋼鐵俠》《X戰警》《蜘蛛俠》《雷神》《金剛狼》都是這一類。
《復仇者聯盟》這種多個超級英雄集結在一起的影片同樣也屬於這一類。
『被制度化』型7部，『變遷儀式』型6部，『如願以償』型4部，『推理偵探』型2部
上面已經提到的四種類型在票房TOP100電影中應當說占據了大壁江山，準確數字可達80%之多，剩下的20%也是由四種類型構成。
分別是『被制度化』型7部，有《芳華》《老炮兒》等；『變遷儀式』型6部，像《前任3》《港囧》《情聖》等；如願以償』型4部，《夏洛特煩惱》《奇異博士》等；『推理偵探』型隻有《唐人街探案》系列上下兩部。
『被制度化』型講述的是關於團體、組織、和家庭的故事。
在具體表現時，影片既會對組織表示敬意，又會暴露喪失個性的問題。
因此，在這類影片中，都會有一個關鍵人物，其作用就是揭露團體的陰暗面。
比如《芳華》裡的劉峰，《老炮兒》裡的六爺等都是這樣的角色。
他們處於不同的時代，但都被當時所謂的『制度』裹挾著。
不管是『好人制度』還是『規矩制度』。
當社會向前移動，社會發生變化時，他們身上便會呈現出與周遭社會明顯的割裂感。
這也是他們存在的目的。
『變遷儀式』型影片同樣存在三個要素：
1、一個生活的問題；
2、解決問題的錯誤方法；
3、找到解決問題的方法——接受。
生活中我們通常會遇到很多意外的『變遷』，『變遷儀式』型影片講述的就是關於『變遷』帶來的痛苦和折磨的故事。
通常而言，這類影片中所展現出來的『變遷』都不會得到實際解決。
關於面對『變遷』的選擇，還是需要主角自己決斷，並做出改變。
《前任3》《港囧》《情聖》是生活遭遇情感危機的『變遷儀式』類影片。
具體來說，《前任3》屬於年輕人的危機，《港囧》和《情聖》則針對的是中年人的婚姻危機。
一個生活的問題指的就是這些危機的出現。
關於解決問題的錯誤方法，《前任3》表現為『冷戰』，《港囧》《情聖》則是通過間接或直接『找小三』的方式來達成。
但不管是什麼方法，這幾部影片最後的結局都是『接受』。
孟雲和林佳接受分手事實，徐來和肖瀚都回歸家庭。
『如願以償』型影片可以分『實現願望』和『因果報應』兩類。
其中表現最多的是『實現願望』類，即主角會在影片中實現自己的願望。
上表中的四部『如願以償』型電影也都屬於『實現願望』類。
比如《夏洛特煩惱》《私人訂制》等。
這類影片當中的主角在實現願望之前通常是受人愚弄的、無助的，而後一種神奇的力量會讓他實現自己的某個願望，從而擺脫目前的困境。
像《夏洛特煩惱》中一事無成的夏洛，以及《私人訂制》中前來尋求實現夢想的導演、司機、清潔工等。
但這種自然或超自然的力量很明顯在現實生活中是不可能的。
所以這類影片最後的結局都會朝向主角的自我成長，而且意識到『魔法』不是萬能的。
所以穿越回去的夏洛最後會穿越回來，並對自己的妻子馬冬梅予以珍惜。
『推理偵探』型影片在上述表格中隻有《唐人街探案》上下兩部作品。
這類影片重要的不是案件本身，或者主角的自我變化，而是觀眾從故事中發現人性的某些東西。
另外，在案件開始之前，這些東西通常都是隱蔽的。
像《唐人街探案1》裡最後呈現出的『善惡論』，第二部提出的人性和獸性，都是故事發展到最後才逐漸被揭開的。
『鬼怪屋』型、『愚者成功』型雙雙缺失
除了以上提到的8種類型，還有兩種類型是目前票房TOP100影片中所沒有涉及的。
那就是『鬼怪屋』型和『愚者成功』型。
『鬼怪屋』型影片也有三個要素：
1、一個鬼怪；
2、一幢房子；
3、一種原罪。
《大白鯊》就是一個典型的『鬼怪屋』型電影——食人大白鯊就是鬼怪，『房子』即指大白鯊出現的海域周圍，原罪即指『食人』。
此外，像《驚聲尖叫》這類連環殺人類影片也屬於『鬼怪屋』型。
此時的鬼怪則代指殺人兇手，原罪即指由『性』引起的婚外戀。
『鬼怪屋』型影片大多以恐怖片為主。
但國內恐怖片一直都是以小體量存在的。
像國外《大白鯊》《驚聲尖叫》這種甚至形成系列的大體量在國內是不存在的。
目前國內票房最高的『鬼怪物』型電影還是《京城81號》，僅4億票房。
而要論這其中的原因，觀眾不喜歡是一大原因。
恐怖片一般都以封閉空間為主，對於國內觀眾來說，這樣的格局是比較小的。
目前國內觀眾看好的還是以大場面大特效的大格局影片為主。
這種影片對應的也就是上面提到的那些『金羊毛』型、『麻煩家夥』型、『超級英雄』型等大體量，具備很強的動作性、視效性的影片。
這也就是為什麼《太空旅客》《3.13億》《異形：契約》《3.11億》紛紛在國內撲街的原因。
另外，『鬼怪物』型影片缺失的原因還在於創作者對於『三要素』把握的不準確。
『房子』『鬼怪』是可以做到的，但『原罪』往往不能很好地展現出來。
以《京城81號》為例，通過前世今生、冥婚等來表現原罪顯然是不夠的。
『愚者成功』型影片的主角必須是一個表面看起來很無能、很笨拙，而且周圍人都不認為他能成功的人。
雖然愚笨，但影片主角最後都會以自己的方式與『壞蛋』進行抗爭，從而獲得成功。
這一類型的典型代表是《阿甘正傳》《富貴逼人來》《莫紮特傳》等。
愚者身邊通常還會有一個同伴，一個在一旁看笑話的知情者，不相信愚者能逃出自己的手掌心。
《阿甘正傳》中的丹中尉，《富貴逼人來》中的醫生，《莫紮特傳》中的薩利埃利等扮演的都是這樣的角色。
在國內，目前票房最高的『愚者成功』型的影片是劉燁主演的《硬漢》，但票房隻有800萬。
往前追溯，1995年谷德昭導演的《呆佬拜壽》也算得上是一部。
可以說，國內電影行業鮮有這一類型的存在。
但在電視劇行業，卻不乏『愚者成功』類的，像《士兵突擊》《我的兄弟叫順溜》等都是。
其實，對於『愚者成功』類影片來說，如何設計出一個既愚笨又討喜的角色，並將其放置在一個合理化的故事中是一件比較有難度的事情。
但《阿甘正傳》這種成功作品的存在，也驗證了這一類型其實還是有市場的。
總的來說，類型其實並不存在一定的賣座或不賣座之分。
只要內容開發的成功，任何一種類型都有機會成為爆款。
而隨著國內觀眾觀影水平的不斷提高和成長，相信小體量的類型化影片未來也一定會得到部分觀眾的青睞。
去年《岡仁波齊》《芳華》《無問西東》等爆款文藝片的接連出現其實就是一個很好的例子。
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